Le guide des finitions
Une finition de mur, c'est deux choses à la fois : l'épaisseur qu'on en met, et la matière dont elle est faite.
Les noms du commerce mélangent les deux, et c'est pour ça qu'on s'y perd. « Peinture » et « enduit » ne disent que l'épaisseur — pas ce qu'il y a dedans. « Chaux » et « ciment » ne disent que la matière — pas si on l'applique à la brosse ou à la lame. Les deux se croisent librement : il existe une peinture à la chaux et un enduit à la chaux, comme il existe un enduit au ciment — et cet enduit-là s'appelle le béton ciré.
De 0,01 mm à 6 mm, et c'est toute la différence entre une couleur et une matière. Au plus fin, une eau-forte laisse voir la pierre. Un badigeon couvre mais garde le grain du mur. Un enduit, posé à la lame, crée son propre relief. Un stuc, serré jusqu'à refermer la surface, finit par renvoyer la lumière. Plus c'est épais, plus la finition remplace le mur au lieu de le teinter.
Le liant, c'est ce qui tient le mélange : chaux, ciment, plâtre, argile, silicate, caséine, farine ou résine acrylique. Personne ne le voit, et pourtant c'est lui qui décide si le mur respire, s'il encaisse l'eau, s'il tient dehors et combien de temps. Deux finitions de même épaisseur mais de liants différents n'ont presque rien en commun.
À retenir
Une fois les deux questions séparées, le reste suit tout seul : l'épaisseur décide de ce que vous voyez, la matière décide de ce que le mur supporte.
Voici d'où vient la confusion. Le métier vous tend six mots — badigeon, enduit, stuc, tadelakt, plâtre, peinture — et ils ne répondent pas à la même question : trois disent une épaisseur, deux disent une matière, et « enduit » dit une épaisseur sans rien dire de ce qu'il y a dedans. Chaque nom du commerce se réécrit donc comme une paire, épaisseur + matière — et là, tout se range :
L'échelle est logarithmique : chaque graduation vaut dix fois la précédente. Pour se repérer, une feuille de papier fait 0,1 mm, une carte bancaire 0,8 mm et une pièce de 1 € 2,3 mm.
Brossé, un à trois dixièmes de millimètre, de l'eau et de la chaux éteinte. Il n'est pas rangé avec les peintures parce que la boutique qui le vend est une boutique de chaux — pas parce que c'est autre chose.
Taloché à deux ou trois millimètres, exactement comme un enduit à la chaux. Ce qui les sépare est le liant — ciment et polymère contre chaux — pas l'épaisseur.
C'est un stuc à la chaux serré au galet, puis frotté au savon noir — et c'est le savon, pas la chaux, qui le rend étanche. « Aspect tadelakt » désigne donc un enduit qui lui ressemble sans passer par le savon : l'aspect, mais pas l'étanchéité.
Deux réponses, et une seule est minérale. Le tadelakt tient parce qu'il est saponifié ; le béton ciré tient parce qu'il est verni, et sous une douche il demande en plus un système d'étanchéité en sous-face. Tout le reste de cette page — badigeon, enduit, stuc, marmorino — accepte la vapeur d'une salle de bain et pas le jet.
Dehors, c'est le liant qui décide et le gel qui tranche. La chaux hydraulique (NHL) durcit à l'eau là où l'aérienne (CL) ne prend qu'à l'air : c'est la ligne de partage. Le silicate est le plus durable des minéraux parce qu'il n'a pas de film à écailler.
Presque rien ne va au sol, et ce n'est pas un oubli : un mur ne subit pas d'abrasion. Le béton ciré est fait pour ça. Le tadelakt y va aussi — c'est le sol des hammams depuis toujours — mais au prix de l'entretien qui va avec.
Alors ne prenez pas de chaux fine ni d'argile. Un enduit à la chaux, un marmorino ou un silicate se passent d'entretien pendant des décennies ; un badigeon se refait, un tadelakt se savonne, un béton ciré se recire.
Les quatorze, dans l'ordre : la plus mince d'abord, la plus épaisse en dernier. Faites-les défiler — et pour entrer dans une famille, chacune a maintenant sa page.
Lait de chauxChaux aérienne (CL) · 0,02–0,05 mm
La chaux à son plus dilué : une eau colorée qui patine sans couvrir, et laisse la pierre ou l'enduit se lire au travers.
Un blanc très maigre sur moellons, île de Skye : chaque pierre se lit encore sous la couche.
Photo Richard Dorrell · CC BY-SA 2.0 · Wikimedia Commons
BadigeonChaux aérienne (CL) · 0,1–0,3 mm
Une peinture à la chaux, malgré son nom : brossée en couches minces, elle garde le grain du mur et vibre à la lumière.
Un cottage de 1600 à Ixworth, peint dans le rose traditionnel du Suffolk, la teinte des laits de chaux du comté : la couleur est dans la couche, et le relief de l’enduit se lit dessous.
Photo Sophie Curtis · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
PeintureChaux aérienne (CL) · 0,1–0,2 mm
Le même matériau que le badigeon, vendu prêt à l'emploi et passé au rouleau : plus couvrant, plus régulier, moins vibrant.
Mykonos : des façades repassées en blanc chaque année, par une tradition qui était celle de la chaux.
Photo Julian Lupyan · CC0 · Wikimedia Commons
PeintureSilicate de potassium · 0,1–0,2 mm
La peinture minérale qui ne fait pas de film : elle se lie chimiquement au support minéral et devient une partie du mur.
Une fresque de Pellegrini à Bâle, peinte aux couleurs minérales Keim en 1921–1923 et toujours dehors.
Photo EinDao · CC BY-SA 3.0 · Wikimedia Commons
PeintureCaséine · 0,08–0,15 mm
La détrempe des anciens : une peinture au lait, veloutée et profondément mate, réservée aux pièces sèches.
Un panneau de la frise Beethoven de Klimt à la Sécession de Vienne, peinte à la caséine sur enduit : mate, et d’une profondeur qu’un film n’a pas.
Photo Gustav Klimt · Public domain · Wikimedia Commons
PeintureFarine · 0,1–0,3 mm
La peinture suédoise : une bouillie de farine cuite, faite pour le bois extérieur — bardages, volets, abris.
PeintureRésine acrylique · 0,08–0,15 mm
La peinture de référence, et le contre-exemple de cette page : un film de résine qui couvre, se lave — et ferme le mur.
Une peinture couvrante au rouleau sur brique : le relief reste, mais la couleur est celle du film.
Photo Michael Cory · CC BY 2.0 · Wikimedia Commons
EnduitChaux hydraulique (NHL) · 1–3 mm
Une matière, pas une couleur : un à trois millimètres talochés qui donnent au mur un relief et une profondeur qu'aucune peinture n'imite.
Un mur enduit à la chaux à Tinos, au couchant : la lumière rasante relève chaque passe de la main restée dans la matière.
Photo Jules Verne Times Two · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
EnduitArgile · 1–3 mm
L'enduit qui régule le mieux l'humidité de l'air — et celui qui supporte le moins d'être mouillé.
Un enduit décoratif de terre crue et de balles de céréales : la fibre reste visible dans la matière, et c’est elle qui fait le décor.
Photo Loïc ROSO · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
EnduitPlâtre · 1–5 mm
Le plus lisse et le plus blanc des enduits intérieurs, à l'exclusion de toute pièce d'eau.
Un plâtrier pose la couche de finition d’un mur intérieur, à la lisseuse, sur une taloche.
Photo Adrian Pingstone · Public domain · Wikimedia Commons
EnduitCiment + résine · 2–3 mm
Un enduit minéral en surface continue, sans joint, le seul de cette page qui monte du sol au mur en une seule matière.
Un béton ciré dans une salle de bains : murs et tablette d’un seul tenant, sans un joint, autour d’une niche de galets.
Photo Alex van Olst · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
StucChaux aérienne (CL) · 1–2 mm
Le stuc vénitien de tous les jours : deux couches serrées à la lame qui referment la surface sans la faire briller.
Un mur entier en marmorino : la chaux teintée garde la trace nuageuse de la lame.
Photo Kubko666 · CC BY-SA 3.0 · Wikimedia Commons
StucChaux aérienne (CL) · 0,5–1 mm
Le même geste poussé jusqu'au poli : une poudre de marbre très fine, serrée au fer jusqu'à faire monter le brillant du marbre.
Le stucco lustro du Petit Salon de bal du château de la Résidence de Dresde : du marbre qui n’en est pas, poli jusqu’à renvoyer le lustre.
Photo SchiDD · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
StucChaux hydraulique (NHL) · 3–6 mm
Le seul enduit à la chaux qui encaisse l'eau qui coule — c'est le savon, pas la chaux, qui le rend étanche. Le sol des hammams depuis des siècles, murs et sols compris.
Un tadelakt serré au galet : c’est ce polissage à la pierre, passe après passe, qui ferme la chaux et lui donne son éclat.
Photo Eigenheym · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
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| Épaisseur | Eau | Extérieur | Sol | Entretien | Vapeur | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Eau-forteLait de chaux | 0,02–0,05 mm | À garder au sec | Plein air | Mur seul | Suivi régulier | Perméable à la vapeur |
| Badigeon de chauxBadigeon | 0,1–0,3 mm | Vapeur seulement | Plein air | Mur seul | Périodique | Perméable à la vapeur |
| Peinture à la chauxPeinture | 0,1–0,2 mm | Vapeur seulement | Abrité | Mur seul | Périodique | Perméable à la vapeur |
| Peinture au silicatePeinture | 0,1–0,2 mm | Éclaboussures | Plein air | Mur seul | Presque nul | Perméable à la vapeur |
| Peinture à la caséinePeinture | 0,08–0,15 mm | À garder au sec | Intérieur | Mur seul | Périodique | Perméable à la vapeur |
| Peinture à la farinePeinture | 0,1–0,3 mm | À garder au sec | Plein air | Mur seul | Périodique | Perméable à la vapeur |
| Peinture acryliquePeinture | 0,08–0,15 mm | Éclaboussures | Plein air | Mur seul | Presque nul | Ferme le mur |
| Enduit à la chauxEnduit | 1–3 mm | Vapeur seulement | Plein air | Mur seul | Presque nul | Perméable à la vapeur |
| Enduit à l'argileEnduit | 1–3 mm | À garder au sec | Intérieur | Mur seul | Périodique | Perméable à la vapeur |
| PlâtreEnduit | 1–5 mm | À garder au sec | Intérieur | Mur seul | Presque nul | Perméable à la vapeur |
| Béton ciréEnduit | 2–3 mm | Douche | Plein air | Sol | Périodique | Ferme le mur |
| MarmorinoStuc | 1–2 mm | Vapeur seulement | Plein air | Mur seul | Presque nul | Perméable à la vapeur |
| Stuc vénitienStuc | 0,5–1 mm | Éclaboussures | Intérieur | Mur seul | Périodique | Perméable à la vapeur |
| TadelaktStuc | 3–6 mm | Douche | Abrité | Sol léger | Suivi régulier | Perméable à la vapeur |
Un mur ancien n'est pas étanche et n'a jamais eu à l'être : l'humidité qui monte du sol ou traverse la maçonnerie s'évapore par la surface. Une finition minérale — chaux, silicate, plâtre, argile — laisse passer cette vapeur ; un film acrylique la retient. Le résultat n'est pas une tache mais un décollement : l'eau s'accumule sous le film, gèle, et emporte l'enduit avec elle. C'est aussi la raison pour laquelle ces finitions vont avec un sol en terre cuite plutôt que contre lui — une tomette non vitrifiée respire, et la chaux au-dessus fait la même chose.
Les producteurs n'emploient pas ces mots de la même façon, et le catalogue en porte la trace. Trois cas où le nom ne suffit pas :
Compositions et dosages d'après les références du métier et les fiches techniques des producteurs. Les illustrations sont dessinées : ce qui sépare ces finitions est une épaisseur et un reflet, que peu de photographies montrent.