La guía de acabados
Un acabado de muro son dos cosas a la vez: el espesor con que se aplica y la materia de que está hecho.
Los nombres del comercio mezclan ambas, y por eso uno se pierde. «Pintura» y «revoco» solo dicen el espesor — no lo que llevan dentro. «Cal» y «cemento» solo dicen la materia — no si se aplica a brocha o a llana. Las dos se cruzan libremente: existe una pintura a la cal y existe un revoco a la cal, igual que existe un revoco de cemento — y a ese se le llama béton ciré.
De 0,01 mm a 6 mm: ahí está toda la diferencia entre un color y una materia. En lo más fino, un agua de cal deja ver la piedra. Un badigeon cubre pero conserva el grano del muro. Un revoco, aplicado a llana, crea su propio relieve. Un estuco, apretado hasta cerrar la superficie, acaba devolviendo la luz. Cuanto más espeso, más sustituye el acabado al muro en vez de teñirlo.
El ligante es lo que mantiene unida la mezcla: cal, cemento, yeso, arcilla, silicato, caseína, harina o resina acrílica. Nadie lo ve y, sin embargo, es él quien decide si el muro respira, si aguanta el agua, si resiste a la intemperie y cuánto. Dos acabados del mismo espesor y distinto ligante no tienen casi nada en común.
Para recordar
Separadas las dos preguntas, lo demás viene solo: el espesor decide lo que usted ve, la materia decide lo que el muro aguanta.
De aquí viene la confusión. El oficio le tiende seis palabras — badigeon, revoco, estuco, tadelakt, yeso, pintura — y no responden a la misma pregunta: tres dicen un espesor, dos dicen una materia, y «revoco» dice un espesor sin decir nada de lo que lleva dentro. Cada nombre comercial se reescribe entonces como una pareja, espesor + materia — y ahí todo encaja:
La escala es logarítmica: cada marca vale diez veces la anterior. Como referencia, una hoja de papel mide 0,1 mm, una tarjeta bancaria 0,8 mm y una moneda de 1 € 2,3 mm.
A brocha, una a tres décimas de milímetro, agua y cal apagada. No está entre las pinturas porque la tienda que lo vende es una tienda de cal — no porque sea otra cosa.
Aplicado a dos o tres milímetros, igual que un revoco a la cal. Lo que los separa es el ligante — cemento y polímero frente a cal — no el espesor.
Es un estuco a la cal apretado con canto rodado y luego frotado con jabón negro — y lo impermeabiliza el jabón, no la cal. «Efecto tadelakt» designa por tanto un revoco que se le parece sin pasar por el jabón: el aspecto, pero no la estanqueidad.
Dos respuestas, y solo una es mineral. El tadelakt aguanta porque está saponificado; el béton ciré aguanta porque está sellado, y bajo una ducha exige además un sistema impermeable por debajo. Todo lo demás de esta página — badigeon, revoco, estuco, marmorino — acepta el vapor de un baño y no el chorro.
Fuera decide el ligante y el hielo dicta sentencia. La cal hidráulica (NHL) endurece bajo el agua donde la aérea (CL) solo fragua al aire: esa es la línea divisoria. El silicato es el más duradero de los minerales porque no tiene película que descascarillar.
Casi nada va al suelo, y no es un olvido: un muro no sufre abrasión. El béton ciré está hecho para eso. El tadelakt también va — es desde siempre el suelo de los hammams — pero al precio del mantenimiento que conlleva.
Entonces no elija una cal fina ni una arcilla. Un revoco a la cal, un marmorino o un silicato no piden nada durante décadas; un badigeon se rehace, un tadelakt se enjabona, un béton ciré se vuelve a encerar.
Los catorce, en orden: el más fino primero, el más grueso al final. Deslícelos — y para entrar en una familia, cada una tiene ahora su página.
Lechada de calCal aérea (CL) · 0,02–0,05 mm
La cal en su máxima dilución: un agua coloreada que patina sin cubrir y deja leer la piedra o el revoco por debajo.
Un blanco muy magro sobre mampostería, isla de Skye: cada piedra se lee aún bajo la capa.
Foto Richard Dorrell · CC BY-SA 2.0 · Wikimedia Commons
BadigeonCal aérea (CL) · 0,1–0,3 mm
Una pintura a la cal, pese a su nombre: aplicada a brocha en capas finas, conserva el grano del muro y vibra con la luz.
Una casa de 1600 en Ixworth, pintada en el rosa tradicional de Suffolk, el tono de los encalados del condado: el color está en la capa y el relieve del revoco se lee debajo.
Foto Sophie Curtis · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
PinturaCal aérea (CL) · 0,1–0,2 mm
El mismo material que el badigeon, vendido listo al uso y aplicado a rodillo: más cubriente, más regular, menos vibrante.
Mykonos: fachadas repasadas de blanco cada año, según una tradición que era la de la cal.
Foto Julian Lupyan · CC0 · Wikimedia Commons
PinturaSilicato de potasio · 0,1–0,2 mm
La pintura mineral que no forma película: se liga químicamente al soporte mineral y pasa a ser parte del muro.
Un mural de Pellegrini en Basilea, pintado con colores minerales Keim en 1921–1923 y todavía a la intemperie.
Foto EinDao · CC BY-SA 3.0 · Wikimedia Commons
PinturaCaseína · 0,08–0,15 mm
El temple de antes: una pintura a la leche, aterciopelada y profundamente mate, reservada a estancias secas.
Un panel del friso Beethoven de Klimt en la Secesión de Viena, pintado a la caseína sobre enlucido: mate, con una profundidad que una película no tiene.
Foto Gustav Klimt · Public domain · Wikimedia Commons
PinturaHarina · 0,1–0,3 mm
La pintura sueca: unas gachas de harina cocida, hechas para la madera exterior — revestimientos, contraventanas, casetas.
PinturaResina acrílica · 0,08–0,15 mm
La pintura de referencia y el contraejemplo de esta página: una película de resina que cubre, se lava — y cierra el muro.
Una pintura cubriente a rodillo sobre ladrillo: el relieve queda, pero el color es el de la película.
Foto Michael Cory · CC BY 2.0 · Wikimedia Commons
RevocoCal hidráulica (NHL) · 1–3 mm
Una materia, no un color: uno a tres milímetros fratasados que dan al muro un relieve y una profundidad que ninguna pintura imita.
Un muro revocado a la cal en Tinos, al atardecer: la luz rasante realza cada pasada de la mano que quedó en la materia.
Foto Jules Verne Times Two · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
RevocoArcilla · 1–3 mm
El revoco que mejor regula la humedad del aire — y el que menos soporta mojarse.
Un revoco decorativo de tierra cruda y cascarilla de cereal: la fibra queda visible en la materia, y es ella la que hace el decorado.
Foto Loïc ROSO · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
RevocoYeso · 1–5 mm
El más liso y blanco de los revocos interiores, y fuera de cualquier zona de agua.
Un yesero aplica la capa de acabado de un muro interior, con llana y esparavel.
Foto Adrian Pingstone · Public domain · Wikimedia Commons
RevocoCemento + resina · 2–3 mm
Un revestimiento mineral en superficie continua, sin junta, el único de esta página que sube del suelo al muro en un solo material.
Un béton ciré en un baño: paredes y repisa de una sola pieza, sin una junta, alrededor de una hornacina de guijarros.
Foto Alex van Olst · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
EstucoCal aérea (CL) · 1–2 mm
El estuco veneciano de diario: dos manos apretadas con la llana que cierran la superficie sin llevarla al brillo.
Una pared entera de marmorino: la cal tintada conserva la huella nubosa de la llana.
Foto Kubko666 · CC BY-SA 3.0 · Wikimedia Commons
EstucoCal aérea (CL) · 0,5–1 mm
El mismo gesto llevado al pulido: una harina de mármol finísima, apretada con el hierro hasta que sube el brillo del mármol.
El stucco lustro del Pequeño Salón de baile del Palacio Real de Dresde: un mármol que no lo es, pulido hasta devolver la lámpara.
Foto SchiDD · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
EstucoCal hidráulica (NHL) · 3–6 mm
El único revoco a la cal que aguanta el agua corriente — y lo impermeabiliza el jabón, no la cal. El suelo de los hammams desde hace siglos, muros y suelos por igual.
Un tadelakt apretado con el canto rodado: es este pulido a piedra, pasada tras pasada, el que cierra la cal y le da su brillo.
Foto Eigenheym · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
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| Espesor | Agua | Exterior | Suelo | Mantenimiento | Vapor | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Eau-forteLechada de cal | 0,02–0,05 mm | Mantener seco | A la intemperie | Solo muro | Cuidado regular | Permeable al vapor |
| Badigeon de chauxBadigeon | 0,1–0,3 mm | Solo vapor | A la intemperie | Solo muro | Periódico | Permeable al vapor |
| Peinture à la chauxPintura | 0,1–0,2 mm | Solo vapor | Resguardado | Solo muro | Periódico | Permeable al vapor |
| Peinture au silicatePintura | 0,1–0,2 mm | Salpicaduras | A la intemperie | Solo muro | Casi nulo | Permeable al vapor |
| Peinture à la caséinePintura | 0,08–0,15 mm | Mantener seco | Interior | Solo muro | Periódico | Permeable al vapor |
| Peinture à la farinePintura | 0,1–0,3 mm | Mantener seco | A la intemperie | Solo muro | Periódico | Permeable al vapor |
| Peinture acryliquePintura | 0,08–0,15 mm | Salpicaduras | A la intemperie | Solo muro | Casi nulo | Cierra el muro |
| Enduit à la chauxRevoco | 1–3 mm | Solo vapor | A la intemperie | Solo muro | Casi nulo | Permeable al vapor |
| Enduit à l'argileRevoco | 1–3 mm | Mantener seco | Interior | Solo muro | Periódico | Permeable al vapor |
| PlâtreRevoco | 1–5 mm | Mantener seco | Interior | Solo muro | Casi nulo | Permeable al vapor |
| Béton ciréRevoco | 2–3 mm | Ducha | A la intemperie | Suelo | Periódico | Cierra el muro |
| MarmorinoEstuco | 1–2 mm | Solo vapor | A la intemperie | Solo muro | Casi nulo | Permeable al vapor |
| Stuc vénitienEstuco | 0,5–1 mm | Salpicaduras | Interior | Solo muro | Periódico | Permeable al vapor |
| TadelaktEstuco | 3–6 mm | Ducha | Resguardado | Suelo ligero | Cuidado regular | Permeable al vapor |
Un muro antiguo no es estanco y nunca tuvo que serlo: la humedad que sube del suelo o atraviesa la fábrica se evapora por la superficie. Un acabado mineral — cal, silicato, yeso, arcilla — deja pasar ese vapor; una película acrílica lo retiene. El resultado no es una mancha sino un desprendimiento: el agua se acumula bajo la película, hiela y se lleva el revoco. Es también la razón por la que estos acabados acompañan a un suelo de terracota en vez de trabajar contra él: una tomette sin vitrificar respira, y la cal de encima hace lo mismo.
Los productores no usan estas palabras igual, y el catálogo lo refleja. Tres casos en que el nombre no basta:
Composiciones y dosificaciones según las referencias del oficio y las fichas técnicas de los productores. Las ilustraciones están dibujadas: lo que separa a estos acabados es un espesor y un reflejo, que pocas fotografías muestran.