Der Oberflächen-Leitfaden
Eine Wandoberfläche ist zweierlei zugleich: wie dick sie aufträgt und woraus sie besteht.
Die Namen des Handels vermischen beides, und genau daran verliert man sich. „Farbe“ und „Putz“ sagen nur die Dicke — nicht, was darin ist. „Kalk“ und „Zement“ sagen nur das Material — nicht, ob es mit der Bürste oder mit der Klinge aufgetragen wird. Beides lässt sich frei kreuzen: es gibt eine Kalkfarbe und es gibt einen Kalkputz, so wie es einen Zementputz gibt — und der heißt Béton ciré.
Von 0,01 mm bis 6 mm, und darin liegt der ganze Unterschied zwischen einer Farbe und einer Materie. Am dünnsten lässt eine Kalklasur den Stein durchscheinen. Ein Badigeon deckt, behält aber das Korn der Wand. Ein Putz, mit der Klinge aufgezogen, schafft sein eigenes Relief. Ein Stuck, bis zum Schließen der Fläche verdichtet, wirft am Ende Licht zurück. Je dicker der Auftrag, desto mehr ersetzt die Oberfläche die Wand, statt sie nur zu färben.
Das Bindemittel ist das, was die Mischung zusammenhält: Kalk, Zement, Gips, Ton, Silikat, Kasein, Mehl oder Acrylharz. Niemand sieht es, und doch entscheidet es, ob die Wand atmet, ob sie Wasser verträgt, ob sie draußen hält und wie lange. Zwei gleich dicke Oberflächen mit verschiedenen Bindemitteln haben fast nichts gemeinsam.
Das Wichtigste
Sind die beiden Fragen einmal getrennt, ergibt sich der Rest von selbst: die Dicke entscheidet, was Sie sehen, das Material, was die Wand aushält.
Daher kommt die Verwirrung. Das Handwerk reicht Ihnen sechs Wörter — Badigeon, Putz, Stuck, Tadelakt, Gips, Farbe — und sie beantworten nicht dieselbe Frage: drei nennen eine Dicke, zwei nennen ein Material, und „Putz“ nennt eine Dicke, ohne etwas darüber zu sagen, was darin ist. Jeder Handelsname lässt sich deshalb als Paar schreiben, Dicke + Material — und damit ordnet sich alles:
Die Skala ist logarithmisch: jeder Teilstrich ist das Zehnfache des vorigen. Zur Orientierung: ein Blatt Papier misst 0,1 mm, eine Bankkarte 0,8 mm, eine 1-€-Münze 2,3 mm.
Gebürstet, ein bis drei Zehntelmillimeter, Wasser und gelöschter Kalk. Er steht nicht bei den Farben, weil der Laden, der ihn verkauft, ein Kalkladen ist — nicht weil er etwas anderes wäre.
Bei zwei bis drei Millimetern aufgezogen, genau wie ein Kalkputz. Was sie trennt, ist das Bindemittel — Zement und Polymer gegen Kalk — nicht die Dicke.
Ein Kalkstuck, mit dem Kiesel verdichtet und dann mit Schmierseife eingerieben — und wasserdicht macht ihn die Seife, nicht der Kalk. „Tadelakt-Optik“ bezeichnet also einen Putz, der so aussieht, ohne durch die Seife gegangen zu sein: das Aussehen, aber nicht die Dichtigkeit.
Zwei Antworten, und nur eine ist mineralisch. Tadelakt hält, weil er verseift ist; Béton ciré hält, weil er versiegelt ist, und unter einer Dusche verlangt er zusätzlich eine Abdichtung darunter. Alles Übrige auf dieser Seite — Badigeon, Putz, Stuck, Marmorino — verträgt den Dampf eines Bades und nicht den Strahl.
Draußen entscheidet das Bindemittel, und der Frost fällt das Urteil. Hydraulischer Kalk (NHL) erhärtet unter Wasser, wo Luftkalk (CL) nur an der Luft abbindet: das ist die Scheidelinie. Silikat ist das dauerhafteste Mineral, weil es keinen Film zum Abblättern hat.
Fast nichts geht auf den Boden, und das ist kein Versehen: eine Wand wird nicht abgerieben. Béton ciré ist dafür gemacht. Tadelakt geht auch — er ist seit jeher der Boden der Hammams — aber zum Preis der Pflege, die dazugehört.
Dann nehmen Sie keinen feinen Kalk und keinen Ton. Ein Kalkputz, ein Marmorino oder ein Silikat kommen jahrzehntelang ohne Pflege aus; ein Badigeon wird erneuert, ein Tadelakt eingeseift, ein Béton ciré nachgewachst.
Alle vierzehn, der Reihe nach: die dünnste zuerst, die dickste zuletzt. Blättern Sie durch — und wer in eine Familie hinein will, findet jetzt für jede eine eigene Seite.
KalklasurLuftkalk (CL) · 0,02–0,05 mm
Kalk in stärkster Verdünnung: ein farbiges Wasser, das patiniert statt zu decken und Stein oder Putz darunter lesbar lässt.
Ein sehr magerer weißer Anstrich auf Bruchstein, Isle of Skye: jeder Stein bleibt darunter lesbar.
Foto Richard Dorrell · CC BY-SA 2.0 · Wikimedia Commons
BadigeonLuftkalk (CL) · 0,1–0,3 mm
Trotz des Namens eine Kalkfarbe: dünn gebürstet, behält sie das Korn der Wand und lebt im Licht.
Ein Cottage von 1600 in Ixworth im traditionellen Suffolk-Rosa, dem Ton der Kalkanstriche der Grafschaft: die Farbe steckt in der Schicht, das Relief des Putzes bleibt darunter lesbar.
Foto Sophie Curtis · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
FarbeLuftkalk (CL) · 0,1–0,2 mm
Dasselbe Material wie ein Badigeon, gebrauchsfertig verkauft und gerollt: deckender, gleichmäßiger, weniger lebendig.
Mykonos: Fassaden, die jedes Jahr neu geweißt werden — nach einer Tradition, die die des Kalks war.
Foto Julian Lupyan · CC0 · Wikimedia Commons
FarbeKaliumsilikat · 0,1–0,2 mm
Die Mineralfarbe, die keinen Film bildet: sie verkieselt chemisch mit dem mineralischen Untergrund und wird Teil der Wand.
Ein Wandbild von Pellegrini in Basel, 1921–1923 mit Keimfarben gemalt und noch immer im Freien.
Foto EinDao · CC BY-SA 3.0 · Wikimedia Commons
FarbeKasein · 0,08–0,15 mm
Die alte Leimfarbe: eine Milchfarbe, samtig und tief matt, ausschließlich für trockene Räume.
Ein Feld von Klimts Beethovenfries in der Wiener Secession, mit Kaseinfarben auf Putz gemalt: matt, mit einer Tiefe, die ein Film nicht hat.
Foto Gustav Klimt · Public domain · Wikimedia Commons
FarbeMehl · 0,1–0,3 mm
Die schwedische Farbe: ein gekochter Mehlbrei, gemacht für Holz im Freien — Schalung, Läden, Nebengebäude.
FarbeAcrylharz · 0,08–0,15 mm
Die Standardfarbe und das Gegenbeispiel dieser Seite: ein Harzfilm, der deckt, sich waschen lässt — und die Wand schließt.
Eine deckende Farbe mit der Rolle auf Ziegel: das Relief bleibt, die Farbe ist die des Films.
Foto Michael Cory · CC BY 2.0 · Wikimedia Commons
PutzHydraulischer Kalk (NHL) · 1–3 mm
Eine Materie, keine Farbe: ein bis drei Millimeter aufgezogen, die der Wand ein Relief und eine Tiefe geben, die keine Farbe nachahmt.
Eine kalkverputzte Wand auf Tinos bei Sonnenuntergang: das Streiflicht hebt jeden Zug der Hand hervor, der in der Materie geblieben ist.
Foto Jules Verne Times Two · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
PutzTon · 1–3 mm
Der Putz, der die Luftfeuchte am besten reguliert — und der am wenigsten verträgt, nass zu werden.
Ein Dekorputz aus Rohlehm und Getreidespelzen: die Faser bleibt in der Materie sichtbar, und sie ist es, die das Dekor macht.
Foto Loïc ROSO · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
PutzGips · 1–5 mm
Der glatteste und weißeste Innenputz — und in keinem Nassraum zu Hause.
Ein Stuckateur trägt die Glättlage einer Innenwand auf, mit Glättkelle und Putzbrett.
Foto Adrian Pingstone · Public domain · Wikimedia Commons
PutzZement + Harz · 2–3 mm
Ein mineralischer Putz als durchgehende Fläche ohne jede Fuge — der einzige hier, der in einem Material vom Boden auf die Wand läuft.
Béton ciré in einem Bad: Wände und Ablage aus einem Guss, ohne eine Fuge, um eine Nische aus Kieseln.
Foto Alex van Olst · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
StuckLuftkalk (CL) · 1–2 mm
Der alltägliche venezianische Stuck: zwei mit der Klinge verdichtete Lagen, die die Fläche schließen, ohne sie auf Glanz zu bringen.
Eine ganze Wand in Marmorino: der getönte Kalk behält die wolkige Spur der Klinge.
Foto Kubko666 · CC BY-SA 3.0 · Wikimedia Commons
StuckLuftkalk (CL) · 0,5–1 mm
Dieselbe Geste bis zur Politur getrieben: ein sehr feines Marmormehl, mit dem Eisen verdichtet, bis der Glanz des Marmors aufsteigt.
Stucco lustro im Kleinen Ballsaal des Dresdner Residenzschlosses: Marmor, der keiner ist, poliert, bis er den Kronleuchter spiegelt.
Foto SchiDD · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
StuckHydraulischer Kalk (NHL) · 3–6 mm
Der einzige Kalkputz, der fließendes Wasser verträgt — und wasserdicht macht ihn die Seife, nicht der Kalk. Seit Jahrhunderten der Boden der Hammams, Wände wie Böden.
Tadelakt, mit dem Stein verdichtet: dieses Polieren, Zug um Zug, schließt den Kalk und gibt ihm seinen Glanz.
Foto Eigenheym · CC BY-SA 4.0 · Wikimedia Commons
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| Dicke | Wasser | Außen | Boden | Pflege | Dampf | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Eau-forteKalklasur | 0,02–0,05 mm | Trocken halten | Bewittert | Nur Wand | Regelmäßig | Dampfdurchlässig |
| Badigeon de chauxBadigeon | 0,1–0,3 mm | Nur Dampf | Bewittert | Nur Wand | Periodisch | Dampfdurchlässig |
| Peinture à la chauxFarbe | 0,1–0,2 mm | Nur Dampf | Geschützt | Nur Wand | Periodisch | Dampfdurchlässig |
| Peinture au silicateFarbe | 0,1–0,2 mm | Spritzwasser | Bewittert | Nur Wand | Kaum | Dampfdurchlässig |
| Peinture à la caséineFarbe | 0,08–0,15 mm | Trocken halten | Innen | Nur Wand | Periodisch | Dampfdurchlässig |
| Peinture à la farineFarbe | 0,1–0,3 mm | Trocken halten | Bewittert | Nur Wand | Periodisch | Dampfdurchlässig |
| Peinture acryliqueFarbe | 0,08–0,15 mm | Spritzwasser | Bewittert | Nur Wand | Kaum | Schließt die Wand |
| Enduit à la chauxPutz | 1–3 mm | Nur Dampf | Bewittert | Nur Wand | Kaum | Dampfdurchlässig |
| Enduit à l'argilePutz | 1–3 mm | Trocken halten | Innen | Nur Wand | Periodisch | Dampfdurchlässig |
| PlâtrePutz | 1–5 mm | Trocken halten | Innen | Nur Wand | Kaum | Dampfdurchlässig |
| Béton ciréPutz | 2–3 mm | Dusche | Bewittert | Boden | Periodisch | Schließt die Wand |
| MarmorinoStuck | 1–2 mm | Nur Dampf | Bewittert | Nur Wand | Kaum | Dampfdurchlässig |
| Stuc vénitienStuck | 0,5–1 mm | Spritzwasser | Innen | Nur Wand | Periodisch | Dampfdurchlässig |
| TadelaktStuck | 3–6 mm | Dusche | Geschützt | Leichter Boden | Regelmäßig | Dampfdurchlässig |
Eine alte Wand ist nicht dicht und musste es nie sein: Feuchte, die aus dem Boden aufsteigt oder das Mauerwerk durchquert, verdunstet über die Oberfläche. Eine mineralische Oberfläche — Kalk, Silikat, Gips, Ton — lässt diesen Dampf durch; ein Acrylfilm hält ihn zurück. Das Ergebnis ist kein Fleck, sondern eine Ablösung: Wasser sammelt sich unter dem Film, gefriert und nimmt den Putz mit. Das ist auch der Grund, warum diese Oberflächen zu einem Terrakottaboden passen statt gegen ihn zu arbeiten — eine unglasierte Tomette atmet, und der Kalk darüber tut dasselbe.
Die Hersteller verwenden diese Wörter nicht gleich, und der Katalog trägt die Spuren davon. Drei Fälle, in denen der Name nicht reicht:
Zusammensetzungen und Mischungsverhältnisse nach Fachliteratur und den Datenblättern der Hersteller. Die Abbildungen sind gezeichnet: was diese Oberflächen trennt, sind Schichtdicke und Glanz — was kaum eine Fotografie zeigt.